Category: наука

Category was added automatically. Read all entries about "наука".

фотограф, Владимир_Малевин, художник

Про лицо Эзопа. Основы теории образного анализа и херологии.

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/


Люблю тебя без фотошопа

Все трещинки твои люблю

Прекрасно все в тебе, лицо, нога… 

Эзопа! Язык Эзопа я пожалуй здесь употреблю:

Мир внутренний я вижу и без эндоскопа

Мир внешний и без макияжа потерплю  

Да что там.. Без волос бровей и прочего сиропа

Я всю тебя до каждой сопельки люблю.

В. Малевин


А вы знаете, что раньше лженаука физиогномика называлась ПРОЗОПОЛОГИЯ — (греч., от prosopon лицо, и logos слово)? Но на одном из ученых саммитов кто-то возмутился, мол речь идет у нас про лицо, а наука называется прозопология…. Давайте уже как то поприличнее, мы же ученые. Ну и переименовали.

Давайте ка и мы станем посерьезнее. А серьезнее, чем речь пойдет в этой статье – в общем-то, некуда… Ведь здесь ни много ни мало, задается инструментальный фундамент когнитивного анализа образа всей нашей энциклопедии образа и стиля. Ранее вы уже могли наблюдать его использования в статьях «Эдит Пиаф» https://vladimirmalevin.livejournal.com/45842.html и Анализ образа Фредди Меркьюри, https://vladimirmalevin.livejournal.com/48291.html  

и др., а скоро выйдет статья с разбором образа В. Высоцкого да и далее мы будем прибегать к базе, которую опишем ниже.

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Овал и ромб внимания

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Эти концепции описывают вышеуказанное тяготение взгляда к центру. Поскольку центр изображения является наиболее комфортным, статичным, желанным для взгляда местом, то из этого неизбежно следует, что композиции, обладающие качеством сосредоточения наиболее значимых, интересных, привлекательных объектов ближе к центру вызывают наименьшее психическое напряжение, а значит, наибольший комфорт. Что выражается в позитивной оценке своих ощущений от наблюдения таких композиций. Иными словами, если автор сочинения помогает зрителю сохранить потенциальную энергию (см. главу о психофизиологии), то зритель остается доволен и благодарен, испытывает прилив позитивных гормонов и чувств и, таким образом, отмечает изображение как гармоничное, приятное. Что и является задачей большинства композиций, если не брать в расчет особые, эпатажные, искусствоведческие и концептуальные случаи.

Таким образом, обеспечение такого соотношения масс, контрастов, цветового насыщения и других аспектов изображения, при котором центральная часть изображения является естественным аттрактором является задачей решения картинной плоскости в большинстве случаев.

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

О проблеме динамики золотого сечения

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Сегодня отрывок из главы «Пластические основы изображения», который проливает некоторый свет на проблему противоречия центра изображения и областей золотого сечения (третей) и влияния центральных и смещенных к третям композиций на динамику изображения.

Приоритет центра

После освоения внимательного отношения ко всей плоскости изображения неизбежно возникают вопросы соотношения различных ее частей друг к другу, их иерархии. Ведь заполнив всю площадь целиком равномерно мы так же не получим произведения, как и оставив некоторые углы пустыми.

Первое, о чем следует здесь поговорить исходя из принципа приоритета наиболее важного, это приоритет центра изображения. 

Центральная часть изображения наиболее значима. Эта значимость основывается на имманентном свойстве взгляда в центр. Есть теории, описывающие это, как у Арнхейма с квадратом и его движением. 

Из этого следует, что в центре должно находится самое важное, чтобы не вызывать диссонанса: если мы смотрим то мы в центр, но что-то более важное отвлекает взгляд на периферии – это либо неприятно, либо вызывает большую динамику. 

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Базовые структурные основы организации плоскости

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Представляю вашему вниманию введение к параграфу «Базовые структурные основы организации плоскости» главы «Пластические основы композиции» 

Рассмотрев в предыдущих главах элементы, составные формы и простейшие события, необходимо перейти к более сложным, с точки зрения парадигмы событий, формам организации форм на плоскости. Никакой объективной сложности здесь нет, когда я говорю о сложном, я имею в виду всего лишь, что предлагаемые к рассмотрению конструкции просто не вписываются в парадигму «события». Они – шаг вперед. Так, если отделение одной точки от другой в пространстве можно считать событием, то симметричность - уже нет. Симметричность можно рассматривать как событие, но совсем иного порядка, это событие целостной структуры. В этом и состоит сложность интепретации последующих знаний как «событий». К счастью, в этом и нет никакой необходимости. Рассматриваемые ниже концепции можно представить как закономерности базовой организации плоскости. Это упрощает понимание, но тем, кому представленный ниже материал не сложен для понимания, имеет смысл продолжить свои размышления на тему композиции в рамках событийной парадигмы. Это обогащает интеллектуальный и практический инструментарий и сближает понимание следующих концепций с разработанными теориями Кандинского. 

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Новое открытие в области теории красоты! Прическа - основа стиля! И сиськи...

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Одри Хэпберн
Одри Хэпберн

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

Сегодня красивая дата: 02.02.2020 (если сегодня не эта дата — значит вы читаете эту статью чуть позже. Так же бывает, верно? Или чуть раньше... А то повадились некоторые писать мне мол ты датой ошибся... А вам не кажется что это вы не вовремя ;) ). И эту красивую дату мы запишем как дату удивительного и знакового для всех парикмахеров и стилистов открытия в области теории красоты. Ранее мы говорили о том что такое стиль и образ. Мы включили туда и то и это… 

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

СТРАННАЯ КРАСОТА

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

«Нет в мире совершенной красоты без примеси странности» Ф. Бэкон. 

Сегодня странный день, Хэллоуин, и это будет странный пост… о странной красоте. Сегодня, по поверьям древних кельтов, стирается грань между мирами и духи могут проникать в наш мир. Согласитесь, странно: люди одеваются в костюмы страшных монстров и многие считают это красивым...

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Стили фотопейзажа: академический пейзаж

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи. Этот отрывок из главы «Жанровые специальные вопросы композиционной теории»

...

Одним из важных вопросов, определяющих специфику композиции в жанре пейзаж является стилистическая дифференциация. Как уже говорилось, общая теория композиции в достаточной степени рассматривает вопросы, чтобы не углубляться в жанры. Однако, сама метаструктура пейзажной фотографии является дополнительным композиционным средством и определяет в конечном счете, формальное содержание пейзажного кадра. А структура эта зависит полностью от того, в каком ключе, в каком направлении снят пейзаж, на какую аудиторию рассчитан. Иными словами – определяется его стилем. 

Для того, чтобы разграничить главные стилистические рамки в пейзажной фотографии нам придется обратится к живописи, как фундаменту, на котором покоится фотография как изобразительный феномен. И конечно же, основную пищу нам даст академический стиль, как некая рафинированная, шлифованная субстанция, содержащая наиболее общие, основополагающие, признанные цивилизацией нормы существования визуального материала. 

Но, несмотря на то, что мы будем черпать из живописи, академизм в фотографии - далеко не то же самое, хотя бы потому, что невозможно прямое стилистическое приравнивание этих разных видов искусств. 

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Заполнение площади кадра: овал внимания

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Сегодняшний отрывок из главы «Пластические основы теории композиции» и относится к большой теме Способы базовой организации плоскости в которых овал, ромб  и воронка внимания занимают главные позиции, хотя и не основные. В главе будет еще много чего сложного и интересного.

...Заполнение всей площади КП

Заполнение площади кадра – это еще один ключ к пониманию что делать с этими сферическими конями в вакууме являющими собой пятна и абстрактные чуждые изначально явления. Нужно понимать, что это просто ключ, который помогает осознать абстрактные задачи, изначально для психики чуждые и тяжелые. На этапе когда ничего не понятно этот ключ помогает сделать просто лучше чем если о нем не знать.

Однако когда уже глубоко чувствуешь композицию нет нужды следовать этому правилу в угоду специфическим авторским замыслам. Нужно понимать наблюдаемый такой случай типа такого что это не означает «нарушения это правила»

Collapse )