Category: наука

Category was added automatically. Read all entries about "наука".

фотограф, Владимир_Малевин, художник

Про лицо Эзопа. Основы теории образного анализа и херологии.

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/


Люблю тебя без фотошопа

Все трещинки твои люблю

Прекрасно все в тебе, лицо, нога… 

Эзопа! Язык Эзопа я пожалуй здесь употреблю:

Мир внутренний я вижу и без эндоскопа

Мир внешний и без макияжа потерплю  

Да что там.. Без волос бровей и прочего сиропа

Я всю тебя до каждой сопельки люблю.

В. Малевин


А вы знаете, что раньше лженаука физиогномика называлась ПРОЗОПОЛОГИЯ — (греч., от prosopon лицо, и logos слово)? Но на одном из ученых саммитов кто-то возмутился, мол речь идет у нас про лицо, а наука называется прозопология…. Давайте уже как то поприличнее, мы же ученые. Ну и переименовали.

Давайте ка и мы станем посерьезнее. А серьезнее, чем речь пойдет в этой статье – в общем-то, некуда… Ведь здесь ни много ни мало, задается инструментальный фундамент когнитивного анализа образа всей нашей энциклопедии образа и стиля. Ранее вы уже могли наблюдать его использования в статьях «Эдит Пиаф» https://vladimirmalevin.livejournal.com/45842.html и Анализ образа Фредди Меркьюри, https://vladimirmalevin.livejournal.com/48291.html  

и др., а скоро выйдет статья с разбором образа В. Высоцкого да и далее мы будем прибегать к базе, которую опишем ниже.

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Овал и ромб внимания

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Эти концепции описывают вышеуказанное тяготение взгляда к центру. Поскольку центр изображения является наиболее комфортным, статичным, желанным для взгляда местом, то из этого неизбежно следует, что композиции, обладающие качеством сосредоточения наиболее значимых, интересных, привлекательных объектов ближе к центру вызывают наименьшее психическое напряжение, а значит, наибольший комфорт. Что выражается в позитивной оценке своих ощущений от наблюдения таких композиций. Иными словами, если автор сочинения помогает зрителю сохранить потенциальную энергию (см. главу о психофизиологии), то зритель остается доволен и благодарен, испытывает прилив позитивных гормонов и чувств и, таким образом, отмечает изображение как гармоничное, приятное. Что и является задачей большинства композиций, если не брать в расчет особые, эпатажные, искусствоведческие и концептуальные случаи.

Таким образом, обеспечение такого соотношения масс, контрастов, цветового насыщения и других аспектов изображения, при котором центральная часть изображения является естественным аттрактором является задачей решения картинной плоскости в большинстве случаев.

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

О проблеме динамики золотого сечения

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Сегодня отрывок из главы «Пластические основы изображения», который проливает некоторый свет на проблему противоречия центра изображения и областей золотого сечения (третей) и влияния центральных и смещенных к третям композиций на динамику изображения.

Приоритет центра

После освоения внимательного отношения ко всей плоскости изображения неизбежно возникают вопросы соотношения различных ее частей друг к другу, их иерархии. Ведь заполнив всю площадь целиком равномерно мы так же не получим произведения, как и оставив некоторые углы пустыми.

Первое, о чем следует здесь поговорить исходя из принципа приоритета наиболее важного, это приоритет центра изображения. 

Центральная часть изображения наиболее значима. Эта значимость основывается на имманентном свойстве взгляда в центр. Есть теории, описывающие это, как у Арнхейма с квадратом и его движением. 

Из этого следует, что в центре должно находится самое важное, чтобы не вызывать диссонанса: если мы смотрим то мы в центр, но что-то более важное отвлекает взгляд на периферии – это либо неприятно, либо вызывает большую динамику. 

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Базовые структурные основы организации плоскости

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Представляю вашему вниманию введение к параграфу «Базовые структурные основы организации плоскости» главы «Пластические основы композиции» 

Рассмотрев в предыдущих главах элементы, составные формы и простейшие события, необходимо перейти к более сложным, с точки зрения парадигмы событий, формам организации форм на плоскости. Никакой объективной сложности здесь нет, когда я говорю о сложном, я имею в виду всего лишь, что предлагаемые к рассмотрению конструкции просто не вписываются в парадигму «события». Они – шаг вперед. Так, если отделение одной точки от другой в пространстве можно считать событием, то симметричность - уже нет. Симметричность можно рассматривать как событие, но совсем иного порядка, это событие целостной структуры. В этом и состоит сложность интепретации последующих знаний как «событий». К счастью, в этом и нет никакой необходимости. Рассматриваемые ниже концепции можно представить как закономерности базовой организации плоскости. Это упрощает понимание, но тем, кому представленный ниже материал не сложен для понимания, имеет смысл продолжить свои размышления на тему композиции в рамках событийной парадигмы. Это обогащает интеллектуальный и практический инструментарий и сближает понимание следующих концепций с разработанными теориями Кандинского. 

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Новое открытие в области теории красоты! Прическа - основа стиля! И сиськи...

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Одри Хэпберн
Одри Хэпберн

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

Сегодня красивая дата: 02.02.2020 (если сегодня не эта дата — значит вы читаете эту статью чуть позже. Так же бывает, верно? Или чуть раньше... А то повадились некоторые писать мне мол ты датой ошибся... А вам не кажется что это вы не вовремя ;) ). И эту красивую дату мы запишем как дату удивительного и знакового для всех парикмахеров и стилистов открытия в области теории красоты. Ранее мы говорили о том что такое стиль и образ. Мы включили туда и то и это… 

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Стили фотопейзажа: академический пейзаж

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи. Этот отрывок из главы «Жанровые специальные вопросы композиционной теории»

...

Одним из важных вопросов, определяющих специфику композиции в жанре пейзаж является стилистическая дифференциация. Как уже говорилось, общая теория композиции в достаточной степени рассматривает вопросы, чтобы не углубляться в жанры. Однако, сама метаструктура пейзажной фотографии является дополнительным композиционным средством и определяет в конечном счете, формальное содержание пейзажного кадра. А структура эта зависит полностью от того, в каком ключе, в каком направлении снят пейзаж, на какую аудиторию рассчитан. Иными словами – определяется его стилем. 

Для того, чтобы разграничить главные стилистические рамки в пейзажной фотографии нам придется обратится к живописи, как фундаменту, на котором покоится фотография как изобразительный феномен. И конечно же, основную пищу нам даст академический стиль, как некая рафинированная, шлифованная субстанция, содержащая наиболее общие, основополагающие, признанные цивилизацией нормы существования визуального материала. 

Но, несмотря на то, что мы будем черпать из живописи, академизм в фотографии - далеко не то же самое, хотя бы потому, что невозможно прямое стилистическое приравнивание этих разных видов искусств. 

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Глава "Пластические основы теории композиции". Введение.

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Рассматриваемые ниже концепции представляют закономерности базовой организации плоскости. 

Философская проблема необходимости базовой структурной организации приводит нас к отношению художник-пространство, к философии проблемы творческой личности и реорганизации миропорядка ею. Когда перед художником предстает чистый лист, он требует активного отношения, а это предъявляет повышенные требования к глубине личности человека. Ван Гог писал брату «белый холст говорит мне что я ничтожество и ничего не умею». Активное отношение означает, что из небытия будет выхвачено произведение в его не только внутренней целостности, но и в целостности по отношению к листу. 

А соблюдение целостности листа и композиции – базовое художественное педагогическое требование, которое существует в неформализованном виде просто как констатация такой необходимости. Формализовать это требование, подробно описать что имеется в виду под «целостностью листа» - и есть главная задача этой главы.

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ СТРУКТУРНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Отрывок из главы «Структурно-информационные и физико-математические основы теории композиции» 

Суперпозиция динамических объектов

Рассмотрев структуру композиции, ее объекты и их особенности, перейдем к рассмотрению их взаимодействия

Во взаимодействии объектов в структурном аспекте основной вид – суперпозиция. Это математическая метафора, которая означает векторное сложение. Применительно к композиции она означает сложение направлений, влияний, визуального веса и т.п.. Так, если одна линия идет вправо другая вверх, то в целом результирующее движение, создаваемое этими линиями будет по диагонали вправо вверх.

Также сложение влияния, психологического воздействия применительно к линиям определяет закон «нулевого угла» в равновесии, о котором речь пойдет чуть позже, в главе «Пластические основы теории композиции». Сейчас же хотелось бы остановится на главном явлении, описываемом суперпозицией – это суперпозицией композиционных групп.

Суперпозиция композиционных групп 

Collapse )
фотограф, Владимир_Малевин, художник

Красота человеческого тела - математична

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Сегодняшний отрывок — продолжение доказательства моего тезиса о том что красота есть чистая математика. Многочисленные подтверждения и целые статьи, посвященные доказательству этого тезиса вы можете найти в этом блоге. И сегодня — headshot. Если кто то и после него посмеет мне возразить мол «по поводу того, что красота не в глазах смотрящего, а цифра и закономерность я б поспорила» — я первым кину в него камень.

Как всегда небольшое предисловие к отрывку из книги, поскольку вырванные из контекста отрывки не всегда имеют в виду то что имеют...  

Предисловие к отрывку

У пелевина в АйФаке есть очень верная, давно ощущавшаяся в воздухе, но им в литературе выраженная первым идея о посадочных маркерах в материи, на которые «мировой ум» проецирует себя для возникновения жизни. 

Еще десять лет назад я видел вещий сон (когда ты видишь вещий сон ты всегда отличаешь его от обычного, это даже не сон, а некое видение, иное состояние сознания), в котором  мне был показан механизм зарождения первой биологической клетки из так называемого «первичного бульона» 

Автор термина "первичный бульон" биолог А. И. Опарин (справа) в лаборатории энзимологии, 1938 год
Collapse )