vladimirmalevin

Рубрика: из астрала

Не помню как все случилось в точности, но очнулся я на сухой и тонкой дубовой ветке ронявшей последние листья под порывами холодного осеннего ветра.

Справа внизу краснела старая облезлая маковка колокольни, слева монотонно шевелила верхушками дубовая роща, почти совсем уже голая. 

Первое что я отметил, это удивительное спокойствие. Несмотря на промозглую погоду было совсем не холодно, неприятно только вздыбались клоки перьев, поэтому я повернулся клювом по ветру. Небо было таким низким, что на всякий случай я спрыгнул на пару веток пониже… и остановился вдруг осознав что такого я подумать просто не мог. Я же образованный человек, физик, какой позор поддаться глупому страху - облака же не твердые и они гораздо выше чем кажутся! А вдруг таки придавит? – появилась тут же еще более сильное ощущение и первые сомнения неожиданно быстро растаяли вместе с изумлением от нереальности происходящего. 

Рубрика: Фотография 

Вживлять в голову чипы для встраивания вспомогательных функций в мозг начнут еще не скоро, а доставать из кармана калькулятор каждый раз когда нужно что-то рассчитать не всегда удобно. Но человеческий мозг имеет безграничные возможности, поэтому сегодня поговорим о том, как фотографу заполучить такой виджет как визуальный оверлеппинг ГРИП на съемке уже сегодня.

ГРИП зависит от трех параметров: диафрагмы, фокусного и расстояния до фокусировки. Еще размер матрицы конечно же. Чтобы развить суперспособность визуального предсказания ГРИП всего-то нужно запомнить произведение этих чисел.

 Три параметра дают декартово произведение трех множеств или, проще говоря, очень большое количество вариантов перемножения трех указанных параметров, и запомнить все невозможно. Но можно выработать интуитивный приблизительный расчет, достаточный в своей погрешности для съемки. Для этого необходимо отбросить изначально малоприменимые подмножества. 

Так, очевидно, что мгновенный расчет ГРИП необходим только при событийной многофигурной съемке с приоритетом попадания в ГРИП всех значимых объектов. А эти условия описывают каноны жанровой съемки. Остается вспомнить, что каноном такой съемки по фокусному расстоянию является 24-50 мм, как становится очевидным, что ряд параметра фокусное сократился на две трети.

Рубрика: Обработка

Может кто то, прочтя эту заметку скажет «фи, а я просто гружу фотки в лайтрум и у меня нет проблем». Здесь я отвечу цитатой:

Сначала как я докатился. 

За 15 лет фотопрактики с цифрой я столкнулся с разными проблемами организации каталога.

Сначала все было безоблачно, фотографий было мало. Потом появился лайтрум и возникло ощущение вседозволенности: принес съемку – скинул куда нибудь. А что, лайтрум же все равно знает где что лежит, показывает превьюхи, моментально достает оригиналы, эйфория – все валяется где хочешь, ура, можно свинячить а каталог все знает и в одном месте аккумулирует! 

Потом, после устроения первичного свинарника, оказалось что это не годится. Нужно все же съемки, коллекции интернет фотографий, иллюстрации, созданные клипарты, рисунки, фотки с телефона, сохраненные демотиваторы, видео, валяющиеся по совершенно разным библиотекам, документам, рабочим столам и прочим весьма логичным как казалось в начале местам хранения, хранить в одном месте. Пришлось их собирать по закоулкам домашних компьютеров и они наконец, переехали на один жесткий диск. Сначала все шло хорошо. Все фотки на одном диске, лайтрум обеспечивает поиск. Но потом вдруг закончилось место на этом диске. Возник вопрос – ну я выну щас его, положу на полку, вставлю новый, а как потом? Да никак, как нибудь. Эгегей! 

Рубрика: Критические заметки

Цикл коротких критических заметок "на полях" книг и статей. Арнхейм. Искусство и визуальное восприятие 

Сегодняшняя заметка не посвящена какой-то одной теме. Просто набор спорных отрывков из книги с комментариями. 

Это продолжение, начало здесь: https://vladimirmalevin.livejournal.com/19834.html

Рубрика: Теория искусства

Говоря о композиции, обычно подразумевают под этим простую компоновку — расположение обособленных частей изображения на листе или фотографии. Однако композиция — гораздо глубже и позволяет решать самые разные задачи более эффективно. Сегодня я хочу рассказать вам о композиции структур на примере исследования рисования деревьев. К фотографии эта тема имеет такое же прямое отношение как живописи и рисунку, поскольку позволяет глубже и тоньше понять что такое композиция и как она помогает осмысливать и упорядочивать визуальное. 

Это лето я посвятил рисованию деревьев. Изучению структуры листа, ветви, крупных формообразований внутри кроны разных пород. Накопленный опыт вылился в различные интересные рисующим наблюдения, одним из которых я хотел бы поделиться в этой заметке в аспекте темы "композиция".