Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Эти концепции описывают вышеуказанное тяготение взгляда к центру. Поскольку центр изображения является наиболее комфортным, статичным, желанным для взгляда местом, то из этого неизбежно следует, что композиции, обладающие качеством сосредоточения наиболее значимых, интересных, привлекательных объектов ближе к центру вызывают наименьшее психическое напряжение, а значит, наибольший комфорт. Что выражается в позитивной оценке своих ощущений от наблюдения таких композиций. Иными словами, если автор сочинения помогает зрителю сохранить потенциальную энергию (см. главу о психофизиологии), то зритель остается доволен и благодарен, испытывает прилив позитивных гормонов и чувств и, таким образом, отмечает изображение как гармоничное, приятное. Что и является задачей большинства композиций, если не брать в расчет особые, эпатажные, искусствоведческие и концептуальные случаи.

Таким образом, обеспечение такого соотношения масс, контрастов, цветового насыщения и других аспектов изображения, при котором центральная часть изображения является естественным аттрактором является задачей решения картинной плоскости в большинстве случаев.

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Сегодня отрывок из главы «Пластические основы изображения», который проливает некоторый свет на проблему противоречия центра изображения и областей золотого сечения (третей) и влияния центральных и смещенных к третям композиций на динамику изображения.

Приоритет центра

После освоения внимательного отношения ко всей плоскости изображения неизбежно возникают вопросы соотношения различных ее частей друг к другу, их иерархии. Ведь заполнив всю площадь целиком равномерно мы так же не получим произведения, как и оставив некоторые углы пустыми.

Первое, о чем следует здесь поговорить исходя из принципа приоритета наиболее важного, это приоритет центра изображения. 

Центральная часть изображения наиболее значима. Эта значимость основывается на имманентном свойстве взгляда в центр. Есть теории, описывающие это, как у Арнхейма с квадратом и его движением. 

Из этого следует, что в центре должно находится самое важное, чтобы не вызывать диссонанса: если мы смотрим то мы в центр, но что-то более важное отвлекает взгляд на периферии – это либо неприятно, либо вызывает большую динамику. 

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Представляю вашему вниманию введение к параграфу «Базовые структурные основы организации плоскости» главы «Пластические основы композиции» 

Рассмотрев в предыдущих главах элементы, составные формы и простейшие события, необходимо перейти к более сложным, с точки зрения парадигмы событий, формам организации форм на плоскости. Никакой объективной сложности здесь нет, когда я говорю о сложном, я имею в виду всего лишь, что предлагаемые к рассмотрению конструкции просто не вписываются в парадигму «события». Они – шаг вперед. Так, если отделение одной точки от другой в пространстве можно считать событием, то симметричность - уже нет. Симметричность можно рассматривать как событие, но совсем иного порядка, это событие целостной структуры. В этом и состоит сложность интепретации последующих знаний как «событий». К счастью, в этом и нет никакой необходимости. Рассматриваемые ниже концепции можно представить как закономерности базовой организации плоскости. Это упрощает понимание, но тем, кому представленный ниже материал не сложен для понимания, имеет смысл продолжить свои размышления на тему композиции в рамках событийной парадигмы. Это обогащает интеллектуальный и практический инструментарий и сближает понимание следующих концепций с разработанными теориями Кандинского. 

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

Чего только на свете не скажет и не сделает женщина, особенно если речь идет о красоте другой женщины! Чарльз Диккенс. Из книги «Дэвид Копперфильд».

Цитата немного устарела, поскольку в современном мире злословия, где перемешались даже гендеры, высказываются все. Особенно когда речь идет о красоте. Давайте же немного проедемся по головам знаменитостей, по тем по которым ездить не страшно поскольку портить нечего. И начнем с легкой подачи Диккенса с другого Дэвида Копперфильда (современного фокусника) – человека в своем роде гениального, о чем можно узнать из его интереснейшей биографии. Чего только стоит его феноменальная память, позволявшая ему в 4 года наизусть знать Тору. Но сейчас речь не о его гениальности. И даже не о красоте. И даже не о Диккенсе. А об искусстве парикмахерском.

Слышу, как пораженный читатель уже вскрикивает: «позвольте, а какая же здесь связь?!» А связь здесь немного порочная, поскольку поводом для заметки послужило осмеянное обществом событие, наглядно демонстрирующее: на что способен мастер Perückenmacher, не обладающий вкусом талантом или художественным образованием (о чем мы вели подробные размышления в предыдущей статье).

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Рассматриваемые ниже концепции представляют закономерности базовой организации плоскости. 

Философская проблема необходимости базовой структурной организации приводит нас к отношению художник-пространство, к философии проблемы творческой личности и реорганизации миропорядка ею. Когда перед художником предстает чистый лист, он требует активного отношения, а это предъявляет повышенные требования к глубине личности человека. Ван Гог писал брату «белый холст говорит мне что я ничтожество и ничего не умею». Активное отношение означает, что из небытия будет выхвачено произведение в его не только внутренней целостности, но и в целостности по отношению к листу. 

А соблюдение целостности листа и композиции – базовое художественное педагогическое требование, которое существует в неформализованном виде просто как констатация такой необходимости. Формализовать это требование, подробно описать что имеется в виду под «целостностью листа» - и есть главная задача этой главы.

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Отрывок из главы «Структурно-информационные и физико-математические основы теории композиции» 

Суперпозиция динамических объектов

Рассмотрев структуру композиции, ее объекты и их особенности, перейдем к рассмотрению их взаимодействия

Во взаимодействии объектов в структурном аспекте основной вид – суперпозиция. Это математическая метафора, которая означает векторное сложение. Применительно к композиции она означает сложение направлений, влияний, визуального веса и т.п.. Так, если одна линия идет вправо другая вверх, то в целом результирующее движение, создаваемое этими линиями будет по диагонали вправо вверх.

Также сложение влияния, психологического воздействия применительно к линиям определяет закон «нулевого угла» в равновесии, о котором речь пойдет чуть позже, в главе «Пластические основы теории композиции». Сейчас же хотелось бы остановится на главном явлении, описываемом суперпозицией – это суперпозицией композиционных групп.

Суперпозиция композиционных групп 

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Сегодняшний отрывок из главы «Психофизиологические основы теории композиции» посвящен теме центров внимания. 

ЦЕНТРЫ ВНИМАНИЯ.

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Глава «Психофизиологические основы теории композиции» 

Ранее, в статье https://vladimirmalevin.livejournal.com/30234.html я грозился продолжит с указанием видов контраста. Выполняю.

Дифференцировав виды контраста мы начинаем действительно тоньше и глубже чувствовать состав изображения.

Поскольку контраст – это противоположность, иным словом дихотомия, то его виды в композиции будут исчерпываться всеми возможными дихотомиями в изображении.

Перечислим их по основанию носителя контраста.

Контраст массы 

Тона

Рельефа

Направления линий

Наполнения

Фактуры, текстуры

Цвета

Это все виды контраста, которые можно выделить в аспекте формальной композиции. При разговоре о композиции неформальной можно выделять и дополнительные виды, но данном контексте это не имеет смысла. Так выделяют психологический психологический контраст (он предполагает контраст характеров и контраст положений, например в картинах Леонардо да Винчи «Тайная вечеря», Н. Ге «Петр I допрашивает царевича Алексея в Петергофе». 

—светотеневой контраст (картины Х. Рембрандта); 

—контраст движений (картины А. Антонова, А. Дайнеки); 

—фактурный контраст (картины и эскизы к фильмам Ю. И. Истратова). 

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

И сегодня еще один отрывок из главы «Психофизиологические основы теории композиции» 

...В переводе с французского слово контраст (contraste) означает резко выраженную противоположность, в специальном значении это противопоставление, взаимное усиление соотносящихся свойств, качеств, особенностей. Контраст — одно из важных средств изобразительного искусства. Он служит средством выявления существенных особенностей изображаемого, акцентирует отдельные характерные свойства. С точки зрения зрительного восприятия контраст означает отношение разностей яркости объекта и фона к их суммирующему воздействию

Вкус еды формируется, в основном из ароматических молекул. Последние же переносятся и впитываются жирами. Вот почему, как говорил один известный шэф, вкус– это жир. Наличие жира определяет силу вкуса. Чем жирнее еда тем сильнее ощущения вкуса. В изображении жир – это контраст. Чем больше контраст тем больше грубое первичное наслаждение от картинки.

Это происходит потому, что «дофаминовый фон» гораздо сильнее тогда, когда психике легче и когда ситуация удовлетворяет нужды организма по безопасности, экономии энергии и т.п. – все о чем мы говорили в начале главы. А контраст как раз и обеспечивает все эти условия, вот почему он так приятен.