vladimirmalevin

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

«-Это прачечная? - х…чечная! Это министерство культуры!» Анекдот.

Был анекдот, а стало быль. Потому что если кто не знает, в феврале 2019 года Шнуров вошел в состав общественного совета при комитете Госдумы по культуре. Здесь занавес и театральная пауза. Комментарии по этому поводу хотелось бы услышать от представителей творческой интеллигенции, представленной в аудитории настоящей энциклопедии.

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

«-Это прачечная? - х…чечная! Это министерство культуры!» Анекдот.

Был анекдот, а стало быль. Потому что если кто не знает, в феврале 2019 года Шнуров вошел в состав общественного совета при комитете Госдумы по культуре. Здесь занавес и театральная пауза. Комментарии по этому поводу хотелось бы услышать от представителей творческой интеллигенции, представленной в аудитории настоящей энциклопедии.

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

Прежде чем читать эту статью, ознакомтесь с ее лженаучными основами: Про лицо Эзопа. Основы теории образного анализа и херологии. https://vladimirmalevin.livejournal.com/50077.html

Говоря об образе Владимира Высоцкого мы вынуждены сразу оговорится: речь не идет о чем-то рукотворном. Многие звезды современного шоу-бизнеса сознательно работают над своей внешностью. Высоцкий, со всей очевидностью, этим не занимался. 

Однако, его образ – один из самых мощных. Как это получается? В статьях о Фредди Меркьюри (Анализ образа: Фредди Меркьюри https://vladimirmalevin.livejournal.com/48291.html) и Брайане Мэе (Архетипические образы: Брайан Мэй  https://vladimirmalevin.livejournal.com/46667.html) мы уже говорили об архетипических образах, тех, которые составляют алфавит образно-знаковой системы, из элементов которых собирается потом все множество остальных образов. И Высоцкий обладал этим архетипом от природы.

В отсутствие привнесенного, искусственного, ядром образа выступает энергетика и лицо, но, конечно же, для обретения популярности многое сыграли талант, амплуа и голос. 

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

Люблю тебя без фотошопа

Все трещинки твои люблю

Прекрасно все в тебе, лицо, нога… 

Эзопа! Язык Эзопа я пожалуй здесь употреблю:

Мир внутренний я вижу и без эндоскопа

Мир внешний и без макияжа потерплю  

Да что там.. Без волос бровей и прочего сиропа

Я всю тебя до каждой сопельки люблю.

В. Малевин

А вы знаете, что раньше лженаука физиогномика называлась ПРОЗОПОЛОГИЯ — (греч., от prosopon лицо, и logos слово)? Но на одном из ученых саммитов кто-то возмутился, мол речь идет у нас про лицо, а наука называется прозопология…. Давайте уже как то поприличнее, мы же ученые. Ну и переименовали.

Давайте ка и мы станем посерьезнее. А серьезнее, чем речь пойдет в этой статье – в общем-то, некуда… Ведь здесь ни много ни мало, задается инструментальный фундамент когнитивного анализа образа всей нашей энциклопедии образа и стиля. Ранее вы уже могли наблюдать его использования в статьях «Эдит Пиаф» https://vladimirmalevin.livejournal.com/45842.html и Анализ образа Фредди Меркьюри, https://vladimirmalevin.livejournal.com/48291.html  

и др., а скоро выйдет статья с разбором образа В. Высоцкого да и далее мы будем прибегать к базе, которую опишем ниже.

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Эти концепции описывают вышеуказанное тяготение взгляда к центру. Поскольку центр изображения является наиболее комфортным, статичным, желанным для взгляда местом, то из этого неизбежно следует, что композиции, обладающие качеством сосредоточения наиболее значимых, интересных, привлекательных объектов ближе к центру вызывают наименьшее психическое напряжение, а значит, наибольший комфорт. Что выражается в позитивной оценке своих ощущений от наблюдения таких композиций. Иными словами, если автор сочинения помогает зрителю сохранить потенциальную энергию (см. главу о психофизиологии), то зритель остается доволен и благодарен, испытывает прилив позитивных гормонов и чувств и, таким образом, отмечает изображение как гармоничное, приятное. Что и является задачей большинства композиций, если не брать в расчет особые, эпатажные, искусствоведческие и концептуальные случаи.

Таким образом, обеспечение такого соотношения масс, контрастов, цветового насыщения и других аспектов изображения, при котором центральная часть изображения является естественным аттрактором является задачей решения картинной плоскости в большинстве случаев.

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Сегодня отрывок из главы «Пластические основы изображения», который проливает некоторый свет на проблему противоречия центра изображения и областей золотого сечения (третей) и влияния центральных и смещенных к третям композиций на динамику изображения.

Приоритет центра

После освоения внимательного отношения ко всей плоскости изображения неизбежно возникают вопросы соотношения различных ее частей друг к другу, их иерархии. Ведь заполнив всю площадь целиком равномерно мы так же не получим произведения, как и оставив некоторые углы пустыми.

Первое, о чем следует здесь поговорить исходя из принципа приоритета наиболее важного, это приоритет центра изображения. 

Центральная часть изображения наиболее значима. Эта значимость основывается на имманентном свойстве взгляда в центр. Есть теории, описывающие это, как у Арнхейма с квадратом и его движением. 

Из этого следует, что в центре должно находится самое важное, чтобы не вызывать диссонанса: если мы смотрим то мы в центр, но что-то более важное отвлекает взгляд на периферии – это либо неприятно, либо вызывает большую динамику. 

 «Стать узнаваемой фигурой в мире моды легко – для этого нужно одеваться так, чтобы на вас легко можно было нарисовать дружеский шарж» - Карл Лагерфельд

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

Рубрика: книга по композиции

Продолжаю публикацию отрывков из моей новой книги «Общая теория композиции». Другие отрывки можно найти по тегу «Книга по композиции» внизу статьи.

Представляю вашему вниманию введение к параграфу «Базовые структурные основы организации плоскости» главы «Пластические основы композиции» 

Рассмотрев в предыдущих главах элементы, составные формы и простейшие события, необходимо перейти к более сложным, с точки зрения парадигмы событий, формам организации форм на плоскости. Никакой объективной сложности здесь нет, когда я говорю о сложном, я имею в виду всего лишь, что предлагаемые к рассмотрению конструкции просто не вписываются в парадигму «события». Они – шаг вперед. Так, если отделение одной точки от другой в пространстве можно считать событием, то симметричность - уже нет. Симметричность можно рассматривать как событие, но совсем иного порядка, это событие целостной структуры. В этом и состоит сложность интепретации последующих знаний как «событий». К счастью, в этом и нет никакой необходимости. Рассматриваемые ниже концепции можно представить как закономерности базовой организации плоскости. Это упрощает понимание, но тем, кому представленный ниже материал не сложен для понимания, имеет смысл продолжить свои размышления на тему композиции в рамках событийной парадигмы. Это обогащает интеллектуальный и практический инструментарий и сближает понимание следующих концепций с разработанными теориями Кандинского. 

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Рубрика: Энциклопедия образа и стиля

Продолжаю публикацию отрывков из нового проекта «Энциклопедия образа и стиля» https://www.instagram.com/beauty_ency/  где я выступаю главным редактором и составителем. Через год-два это будет печатное издание, а пока проект ведется в рамках информационного обеспечения компании «Мой Салон» https://mysalon.pro/

«Если я видел дальше других, то потому, что стоял на плечах гигантов»

Сэр Исаак Ньютон[1][2] из письма Р. Гуку 5 февраля 1676 года 

Друзья, во-первых, поздравляю вас с тем, что прошел ровно век с начала эпохи безудержных 20-х! Мы вступаем в новые двадцатые. Во-вторых, прошло ровно сто лет с того момента, как мир был жестоко обманут... Правда обманут гением, за что ему прощаем, но и не раскрыть правду не имеем права. Итак...

Одним из отгремевших трендов недавних лет в парикмахерском искусстве является прическа «Марсельская волна», ставшая популярной после выхода пятой по счету экранизации романа Фрэнсиса Скотта Фицджеральда (Francis Scott Fitzgerald) «Великий Гэтсби».

Роман повествует об эпохе т.н. «ревущих 20х», когда эта прическа набрала бешеную популярность. Такую, что парикмахеры со всего мира специально съезжались в Париж для того, чтобы обучиться этой сложнейшей технике у самого «изобретателя» этой прически – легендарного парикмахера Марселя Грато. К слову, он прославился не только изобретением самой прически, но и непосредственно инструмента для ее создания: плойки.